martes, 7 marzo 2000
Color
Franco Fontana.

Texto
Cristina Cabrera
BIOGRAFIA

Nace el, 9 de diciembre de 1933 en Modena ( Italia ).
En 1948 abandono los estudios
En 1961 empieza a hacer fotografías, can una actividad vinculada a los círculos fotográficos y con búsquedas orientadas en distintas direcciones. Desarrolla paralelamente actividades decorativas como titular de una sala de exposiciones en Modena.
En 1963 expone en Viena en la III Bienal Internacional del color.
Publica en 1964, con texto de Piero Racanicchi, un trabajo en Popular Photography italiana En 1968 consigue su primera exposición individual en la galería de la Sala de Cultura de su cuidad natal.
Publica su primer libro, Modena una citta en 1970, en este mismo año expone en: La galería il Diafragma de Milán y en el contra di attiuita visive del Palazzo dei Diamanti de Ferrare En 1973 expedición individual en la photographers Gallery de Londres.
Un año mas tarde publicación del libro Terra de Leggere con la colaboración técnica de Pina Tovaglia y Silvia Coppola y texto de Pier Paolo Preti. También en 1974 expone en Photokina seccion "aspectos de la photografia" en donde presenta su obra paisajista.
En 1975 edita el libro Bologna il volto della cita, con texto de Pier Luigi Cervellati, Publicación de su obra de paisajes en el Time Life Photography Year, Explosión individual en las galerías A. Nagel de Berlín y Spectrum de Barcelona.
Hasta 1976 no abandona la decoración, solo entonces se dedica definitivamente a la investigación fotográfica.
Expone en el Instituto di Storia dell'arte de Parma con 300 fotográficas, catalogo fonográfico y texto de Giuliana Ferrari.
Otra exposición individual en el museo Fotográfico de Helsin ki y el Museo de Arte de Sao Paulo. En 1977 publica el libro Lagin gli vomini con texto de Enzo Biagi.
También en 1977 participa en la importante exposición Malerii and photographie im Dialog" en la Kunsthans de Zurich.
Exposiciones individuales en Nueva Orleans Ljubljana, Munich y Basilea.
Dirige en 1978 por primera vez su Workshop Publica en este mismo año el libro Skyline con texto critico de Helmut Gernsheim.
Realiza un trabajo en colaboración con Mario Schifano que presenta en la galería Emilio Mazzoli de Modena. Album en American Photographer.
Por primera vez visita E.E.U.U en 1979 e investiga sobre el paisaje urbano. Publica el libro Presenze veneziane. Publicación de obras suyas en Zoom, Art, Nippon Camera, Ottagono y color anual.
Exposición individual en la Space Gallery de N. York y en la Gallería Rondanini de Roma. Publica un libro sobre Kuwait con colaboración técnica de Studi Pentagram en Londres en 1980 Expone en la Focus Gallery de San Francisco y en la Ray G. Hawkins de los Angeles.
Publica el libro Paesaggio urbano con texto de Angelo Schawarz. En 1981 dirige Workshops en Venecia y Arles. Publica Photoedition n.3-Franco Fontana, con
texto crítico en alemán de David Meili. Edición de una obra en blanco y negro en Contact, libro de Lustrum Press de Nueva York. Colabora con línea Italiana y Time Life. Publica Fotografie, editado por Galleria Il Diaframma de Brescia.
Expone en la Jane Corkin Gallery de Toronto, en la Shaday Gallery de Tokio y en el Centro Rizzoli de Nueva York. Colabora en el libro Napoli´81.
En 1982 publica el libro Presenzassenza, con texto de Giuliana Scimé. Dirige workshops en el Forum Stadpark de Graz, en la galería Rondanini de Roma, en Rockport en el Maine, en la Ken Damy Gallery de Brescia y en la galería Il Torchio de Turín. Expone en el International Museum of Modern Art de San Francisco, en la Canon Gallery de Amsterdam, en la Cámara Oscura de Estocolmo y en las galerías Il Segno de Bérgamo, Adriana Milla de Milán y Aspect de Bruselas. Colabora en la publicación del libro I castelli romani.

OPINION PERSONAL

La fotografía, que hace resaltar los volúmenes mediante sombras, tiene también tendencia a allanar el espacio reduciendo los planos a una misma superficie. Será esta propiedad la que escutren a partir de los años sesenta algunos paisajistas en ellos Franco Fontana en Italia

Fontana, autodidacta, empieza en 1961 su trabajo de simplificación y ordenación de los datos de la realidad. Libera de accidentes inútiles las formas mas simples, las zonas de color mas uniformes, para desembocar en una imagen mantenida en una justa armonía mediante pocas líneas y pocos tonos. Es el triunfo del trabajo sobre la forma a través de la forma.

Edward Weston escribia " Es estúpido decir que el color matara al blanco y negro. Se trata de dos medios distintos, con objetivos distintos. No pueden en absoluto hacerse la competencia, yo creo que estaba en lo cierto la fotografía en color plantea al fotógrafo desafíos y soluciones exclusivas para el color, es el caso de Franco Fontana las masas de color y la ubicación exacta del punto de toma consiguen que en las imágenes domine la estructura.

En el paisaje de Franco Fontana forma una serie de bandas sencillas y abstractas de tono y color, la luz aplana la imagen ocultando así la textura y el modelado, la escena parece desarrollarse en un solo plana. Solo la cambiante estructura granular del suelo da una idea de la distancia y el tamaño,

Con la introducción de sombras en algunas de sus fotos consigue dar un interés y variedad a una composición muy sencilla, paisajes en los cuales se produce una división horizontal, paisajes semiabstractos, líneas paralelas separan bandas coloreadas el punto de vista y el ángulo son decisivos. También observamos en su trabajo un equilibrio de tono y color.

Son imágenes algo desconcertantes en algunos no sabemos exactamente la cercanía de una cosa con relación a otras o la postura exacta de los objetos que aparecen todo esto debido normalmente a el punto de vista elegido.

DATOS TECNICOS DE INTERES

Este fotógrafo italiano se sirve de la estructura y los colores para crear composiciones abstractas sin recurrir a manipulaciones. Presenta lo que vela cámara desde un punto de vista normal, sin acercarse mucho. Prefiere por el contrario las tomas lejanas con teleobjetivo que transforman las ondulaciones del terreno en bandas de color. Aveces de explosiones largas desde un vehículo en marcha para destruir el detalle. El aplanamiento de la perspectiva basta frecuentemente para ocultar o disimular la realidad, sobre todo si la nitidez es general y no hay referencias de tamaño ni distancia, SUS imágenes son un conjunto de formas. tonos y texturas que parecen ocupar un único plano, las proporciones entre las diversas zonas están exactamente medidas para reforzar mas aun la sensación de plenitud, Franco Fontana recurre con frecuencia a la sombra y a la unión aparente.